• On the ground floor and in the staircase, Jon Mikel Euba showed installation drawings, slides and a video. In a space tremendously difficult to work in, his drawings managed to actually take this raw factory floor and turn it into an experience where the spectator for a moment forgot the location. In his installation, Euba questioned the usual clean and tidy gallery space and explored the possibility of telling his history in an opposed environment. In a way, his work can be considered a version of what is happening in Bilbao at the moment. Namely, the wish to challenge the image of what has been perceived as predetermined.
  

• El aprovechamiento para el arte de la fábrica Consonni es un acontecimiento de primera línea que, por coincidir con la inauguración del Guggenheim Bilbao Museoa, todavía no se ha calibrado como se merece.
  
  Jon Mikel Euba (Bilbao, 1967) es uno de los creadores más interesantes que surgen en el País Vasco durante la década de los noventa... En consonni se exhiben tanto pinturas directamente trasladadas a las paredes del centro como vídeos y grandes imágenes proyectadas.
  
  La gran escalera del espacio se ha trasmutado en un ejercicio pictórico de grandes trazos blancos y negros con los que el espectador asciende lo mismo que sube el enigmático personaje representado en los distintos niveles, así una y otra ficción parecen darse la mano, la del que va a ver y la de lo representado, seres anónimos y de espaldas.
  

• En Coche, House, Horse, Jon Mikel Euba plantea varias narraciones desarrolladas a través del vídeo, las proyecciones de fotografía y los murales pintados, como los que intervienen de forma rotunda el espacio de las escaleras. El resultado, estupendo y sorprendente, es un recorrido por los medios que cuestiona la relación entre la imagen y el relato.
  
  El artista alemán Rainer Oldendorf expone el proyecto Marco, desarrollados en torno al rodaje de una película de 16mm... El cine, la fotografía, el diaporama o el cartel se unen en la creación de una ficción que incide en el sentido de la imagen filmada, en su proceso y en su presentación.
  
  El programa de vídeo ideado por Catsou Roberts, Confabulaciones variadas: ficción + interferencia, propone la revisión de la narración mediante los vídeos de varios artistas...son producciones distintas en las que los artistas abordan el relato y construyen sus historias a partir de diferentes actitudes.
  

• consonni... ofrece un conjunto de tres proyectos diferentes y simultáneos contemporáneos: el lenguaje y la imagen, y la relación entre la obra y el espectador.
  
  Jon Mikel Euba presenta una exposición concebida como un espacio revelador de historias y guiones posibles que implican al espectador y que constituye, en definitiva, un todo coherente más que un conjunto de obras.
  
  El artista alemán Rainier Oldendorf trabaja desde hace tres años en el proyecto Marco...Se trata de una lectura del cine por un espectador específico que la absorba y reutilice en función de su propia vida, en la que vienen a cimentarse escenas sacadas de películas a través de la historia personal y el contexto del lugar del rodaje.
  
  El programa de vídeo ideado por Catsou Roberts, Confabulaciones variadas: ficción + interferencia,...intenta sugerir las diferentes maneras que cada uno de los artistas tiene a la hora de abordar el relato: unos tratan de parodiar la forma convencional de narrar una historia, y otros interrumpen el proceso de la narración o lo rechazan radicalmente.
  

• consonni espazioak irekiko ditu ateak berriro, oraingoan irudia eta narrazioa uztartzen dituzten lanekin. Jon Mikel Euba artista zornotzarrak 'Coche House Horse' muntaia erakutsiko du, eta Rainer Oldendorf alemanarriak Der Bilbao-Song izenekoa. Gainera, Catsou Robertsek hainbat egileren lanekin egitaratu duen 'Konfabulazio desberdinak: fikzioa + interfentzerentzia' izeneko bideo egitarua izango da ikusgai.
  
  Artearen munduan 'zerbait gertatzen' ari dela dio Eubak...Arte munduan gertatzen ari den 'mugimendu' horri ez dio zornotzarrak loturarik ikusten Guggenheimen irekiarekin.
  
  consonni proiektu alternatiboa lehenagotik zetorren. Bestalde, argi dago guk ez dugula oraingoz Guggenheimen tokirik izango. Orain guneak behar ditugu ohiko aretoetan sartzen ez diren lanak erakusteko dio Jon Mikel Eubak.
  

Otro proyecto más reciente de Ibon Aranberri consistía en la intención de realizar unos fuegos artificiales en un lugar tan emblemático como la inactiva central nuclear de Lemoniz, situada en la costa de Vizcaya y que ha permanecido en el olvido como uno de los símbolos de luchas y energías de varias generaciones pasadas. Sobre este proyecto que por el momento no ha podido realizarse, el artista comenta: El 2000 es año de conmemoraciones y festejos, de vuelta a empezar. Me interesa el cambio de imagen y valores de los aspectos socioculturales así como su simbolismo con el transcurso de los años (...) Los fuegos artificiales borran huellas, deshacen signos y cubren repercusiones. Refuerzan lo efímero haciéndolo espectacular.Biennal Martinez Guerricabeitia, 2001

En 1999, Ibon Aranberri inicia con consonni la producción de un nuevo proyecto. La celebración fue el concepto embrionario del proyecto que fue creciendo e incorporando a su desarrollo ideas, colaboradores y patrocinadores... hasta su paralización. La invitación de Papers d´art a participar en 'Territoris d´assaig' permite trabajar con el concepto de traslación y de adecuación de los proyectos a los diferentes espacios provocando la reconversión de un proyecto de producción en uno de publicación.
Ibon Aranberri: Lo que presento para las páginas de Papers d´art es una adaptación gráfica de mi proyecto de la mano de consonni para el pasado verano... Desde el inicio planteábamos como condicionante importante el acontecimiento público seguido de su correspondiente efecto mediático y si esto no se produce el potencial del proyecto queda obviamente anulado y limitado a un nivel de representación. Con todo, he decidido dar nueva forma a este material para que sea publicado, y así pueda adquirir una consistencia propia. No es sino un reflejo de mi trabajo en este momento adaptado al formato de la revista.
Miren Eraso: ... La negativa de la empresa propietaria del lugar donde se iba a relizar la exhibición de los fuegos artificiales ha sido determinante para abandonar temporalmente el proyecto.
IA: ... Éramos conscientes de los problemas que este proyecto acarrea... Son riesgos mediáticos que todavía este contexto conlleva en el País Vasco. Hay que tener en cuenta que después de más de 15 años de su cierre la central nuclear de Lemoniz sigue representando para muchas generaciones una memoria cargada de sucesos trágicos y tensiones sociopolíticas y para la empresa propietaria un desgaste social que ha actuado en su contra... Con el proyecto se trataba de rediseñar un espacio lleno de significado.
ME: ... quería contraponer la construcción ruinosa de una central abandonada a la levedad de una fiesta pirotécnica como generadoras de nuevas representaciones simbólicas.
IA: ... Decidí dejar la concepción del espectáculo en manos de una empresa profesional, mi trabajo consitía en la organización del evento... Lo que me interesa no son tanto los aspectos técnicos y de tradición cultural como su dimensión física y la capacidad de atraer al público... Llevando fuegos artificiales a Lemoniz se da una acumulación de elementos aislados que en su conjunto adquieren un significado concreto... Bueno, me cuesta referirme en términos de realidad a algo que no ha sucedido.
ME: ... destacaría la reflexión que haces de la ciudad como espacio de experimentación y tu análisis de los fenómenos urbanos... y la formación de un equipo pluridisciplinar para el desarrollo del proyecto de los fuegos en el que tú te situas como ideador.
IA: ... consonni plantea actuar fuera de los espacios habituales del arte apoyándose para ello en otras estructuras. Díficilmente habría concebido algo así en otras circunstancias. El proyecto fallido de Lemoniz me obliga a situarme respecto a cuestiones como la relación con el contexto, los niveles de autoría...
Este texto se ha elaborado a partir de la correspondencia que Miren e Ibon mantuvieron por e-mail durante el mes de noviembre 2000.
Papers D´art, primer trimestre 2001