Ni carne ni pescado (la performance y sus malentendidos)

Egunkaria, 14 de junio de 1999

'Telebisoretik telebisara' lantegia izango da Artelekun, abuztuan eta irailean

Hedabideen eta hedatzeko mekanismoen inguruko eztabaida piztu nahi du Donostiako Arteleku zentroak Telebisoretik telebistara lantegiaren bitartez. Ekoizpen guneak aztertu nahi ditu lantegiak, 'gaur egungo artearen kokaleku posible gisa, non sorkuntza eta hedapena elkar loturik eta, askotan, aldi berean egiten diren'. Alexis Vaillant arte kritikaria eta Franck Larcade komisarioa dira koordinatzailea.
Lantegi esperimentala izango da, multidiziplinarra, eta hamar artista gaztek beren proiektuak egingo dituzte hor, hainbat artista eta profesional ezagunen laguntzarekin.
Egunkaria, 14 de junio de 1999

Tetsuo (bound to fail)

Deia, 2 de julio de 1999

No se puede conocer a un pueblo de oídas, Gabriel Villota analiza la identidad vasca

Los medios de comunicación no están desligados de los medios de poder económico y político... Entonces, evidentemente, la imagen colectiva con la que en un momento dado se ha identificado a los vascos ha estado determinada absolutamente por esos medios.
El mestizaje no se refiere sólo a razas o culturas, sino también a la mezcla e intercambio de diferentes formas y puntos de vista y es en estos términos en los que la sociedad vasca tiene que cambiar para adaptarse a los tiempos que vienen.
Ahora las identificaciones se reducen cada vez a grupos más pequeños... desde los años 60 y 70 cuestiones de conciencia respecto al género, la orientación sexual o el ecologismo han creado formas de identificación más restringidas y que muchas veces tienen más que ver con la política cotidiana, con cómo resolver esas situaciones de la vida de cada día.
Deia, 2 de julio de 1999

Der Bilbao-Song

Parpaings nº8, diciembre 1999

Le Grand Troc

El Gran Trueque fait au public la proposition d’un processus réel d’échanges : une série de trocs en chaîne. Une voiture neuve constitue l’enjeu du premier Grand Troc. Le public est invité à proposer par téléphone l’objet qu’il serait capable d’acheter puis d’échanger. Seule l’offre la plus élevée est sélectionnée. L’achat de l’objet proposé et son échange contre l’objet en jeu s’effectuent chaque semaine dans les magasins de Bilbao devant les caméras de télévision et les médias (...)
Parpaings nº8, diciembre 1999

Asier Pérez González & consonni S.L

Casco Issues nº 5, mayo 1999

Casco Issues

Creating value

A conversation with Asier Pérez González , Franck Larcade and their lawyer Justo Ortega.
JO: : When someone goes to a lawyer‘s office, what they expect is a made-to-measure solution to their problems. They describe a series of problems and circumstances and what we do is give this a legal structure. So, for the type of activity that you‘re talking about, the most appropriate entity is that of the ‘sociedad limitada’ (S.L.)… In your case, with your commercial/artistic activity you will be creating something, you will be creating wealth. But you won‘t be subsidised as a company nor as a project if there isn‘t an institution behind this.
FL: Asier, where does your signature appear, where do you appear as an artist?
JO: He appears as an artist in the shares of the company, what is being sold is a creation by Asier Pérez González, that is a commercial company, a company on the market… Consonni can‘t obtain any profit because its articles do not allow it, in a non-profit making organisation, the purpose is to promote art and not to earn money. But that is not the case in a company because, as with all type of capitalist entities, the purpose is to earn money. A cultural organisation can take part in a company as long as it does not earn money, but the company itself can earn money. When the time comes to share the profits, it must decide whether to give the money to the partners or to reinvest in the company. That is to say, it can share the money it obtains as profits among its partners in which case Consonni could use this money for its activities.

Casco Issues nº 5, mayo 1999

Workshop

Télérama nº2558 – 20 de enero 1999

Loïc Touzé

Entrez dans la danse

Après quelques spectacles de facture classique comme Si nous marchons calmement (1996), Touzé prend un virage en épingle à cheveu avec Souvent dans la forêt (1997). Il y pilote, dans une friche industrielle de Bilbao, un parcours conçu avec l’artiste visuel espagnol Francisco Ruiz de Infante. Cet ancien élève de Boltanski construit depuis dix ans des espaces improbables injectés de vidéos, de sons atmosphériques, de textes. 'on entre quelque part et on ressort ailleurs', explique-t-il sobrement.
Mais l’enjeu fondamental est toujours la place du spectateur.

Télérama nº2558 – 20 de enero 1999

Zehar nº 41, invierno 1999

Miren Eraso

Consonni 19.11.99

Esta entrevista a Franck Larcade (FL) se realizó en Arteleku el 19 de noviembre tras finalizar el taller internacional +/- TV, del televisor a la televisión, que Alexis Vaillant y Franck Larcade coordinaron del 23 de agosto al 17 de septiembre de 1999 (...)

(FL) (...) la inscripción de consonni en lo real se hace (...) trabajando con artistas que asumieran la necesidad de trabajar in situ (...) asumir casi como postura ideológica la desmaterialización del objeto de arte y (...) y una desmaterialización del lugar de inscripción del arte. Esto significa trabajar desde dentro de las estructuras reales relacionadas con la comunicación, la política o la economía (...) y no sólo dentro de un circuito especializado como puede ser el del arte (...) así el arte pasa a ser más visto pero paradójicamente menos visible (...)

Zehar nº 41, invierno 1999

Miren Eraso

Consonni 19.11.99

Esta entrevista a Franck Larcade (FL) se realizó en Arteleku el 19 de noviembre tras finalizar el taller internacional +/- TV, del televisor a la televisión, que Alexis Vaillant y Franck Larcade coordinaron del 23 de agosto al 17 de septiembre de 1999 (...)
(FL) (...) la inscripción de consonni en lo real se hace (...) trabajando con artistas que asumieran la necesidad de trabajar in situ (...) asumir casi como postura ideológica la desmaterialización del objeto de arte y (...) y una desmaterialización del lugar de inscripción del arte. Esto significa trabajar desde dentro de las estructuras reales relacionadas con la comunicación, la política o la economía (...) y no sólo dentro de un circuito especializado como puede ser el del arte (...) así el arte pasa a ser más visto pero paradójicamente menos visible (...)

El Gran Trueque

El Correo, 22 de mayo de 1998

El Correo

Están locos estos artistas

El umbral de la fábrica consonni... supone adentrarse en un mundo interactivo, irreal... una veintena de estudiantes y artistas internacionales protagonizan Ni carne ni pescado... donde se pretende experimentar diferentes situaciones a partir de la performance lo que permite a cada autor plantear sus preocupaciones y hacer participes de ellas al público y creadores.
Pasearse por la antigua factoría es como recorrer un mundo onírico, plagado de sueños tangibles donde la fantasía tiene nombres y apellidos.

El Correo, 22 de mayo de 1998

Ars Mediterránea: dossier Euskadi, 1998

Global Bilbo

consonni: un espacio para experimentar

(...) consonni es un proyecto artístico que, tras un análisis tanto de la situación local como internacional, propone un tipo de estructura adaptada a las necesidades de los artistas actuales, al modo de difusión y producción de las creaciones contemporáneas y al de las características socioeconómicas, políticas y filosóficas actuales (...) Este proyecto no se impone como figura simbólica, sino que obedece a una lógica pragmática y empírica que garantiza sin embargo una línea artística determinada, que viene avalada por su conocimiento de la creación (...)

Cantos de territorialización: palabras e imágenes de identidad

Deia, 17 de noviembre de 1998

La obra de Sergio Prego, difundida por Canal Bizkaia

Canal Bizkaia mostrará... la obra de Sergio Prego 'Tetsuo (bound to fail)'. Se trata de un vídeo constituido de numerosas secuencias en las que el propio artista... parece moverse en el aire con ligereza y magia por los espacios industriales de consonni y sus alrededores.
El vídeo remite a un universo muy contemporáneo y urbano de referencias a los modernos superhéroes, ciberhumanos y otros mangas japoneses.
Deia, 17 de noviembre de 1998

Ars Mediterránea: dossier Euskadi, 1998

Franck Larcade

consonni: un espacio para experimentar

(...) consonni es un proyecto artístico que, tras un análisis tanto de la situación local como internacional, propone un tipo de estructura adaptada a las necesidades de los artistas actuales, al modo de difusión y producción de las creaciones contemporáneas y al de las características socioeconómicas, políticas y filosóficas actuales (...) Este proyecto no se impone como figura simbólica, sino que obedece a una lógica pragmática y empírica que garantiza sin embargo una línea artística determinada, que viene avalada por su conocimiento de la creación (...)

Cantos de territorialización: palabras e imágenes de identidad

El Correo, 14 de Noviembre de 1998

Varias tiendas de Bilbao muestran el trabajo visual de Sergio Prego

Seis escaparates comerciales de Bilbao serán utilizados para dar a conocer el último trabajo audiovisual de Sergio Prego que ha sido puesto en marcha con el apoyo del centro de prácticas contemporáneas consonni. El proyectos de Prego, Tetsuo está constituido por un video de media hora formado por varias secuencias que mantienen un carácter autónomo. Saltos y explosiones de color que constituyen esculturas visuales recogidas por 40 cámaras fotográficas que se disparan simultáneamente y registran cada movimiento.
La clave de este trabajo es su emisión por televisión. De esta forma Canal Bizkaia programará su emisión por televisión... varios establecimientos sintonizarán el programa en directo y lo mostraran a través de sus escaparates.
El Correo, 14 de Noviembre de 1998

El Gran Trueque

El Correo, 9 de junio de 1998

El Correo

Performancia

Hace unos días en un programa local de televisión escuché algo que me llamó la atención: la locutora hablaba de un grupo de jóvenes que aprovechaban el pabellón industrial abandonado para realizar performances y dedicarse a la performancia.
La performancia entra de lleno en el capítulo de las chorradas pero pienso que es preferible ver a los jóvenes dedicados a la performance que al Kalimotxo.

El Correo, 9 de junio de 1998

El Gran Trueque

El Correo, viernes 15 de mayo de 1998

N. Fontova

consonni experimentará sobre la creación colectiva

El proyecto Ni carne ni pescado organizado por consonni y la Escuela de Bellas Artes de Burdeos plantea a una veintena de estudiantes-artistas la posibilidad de experimentar situaciones de creación colectiva, de forma que se cuestione la performance como práctica artística.
Se pretende crear un espacio de intercambios, de actividades y acciones entre artistas de diversos campos... en donde finalmente cada uno de ellos encuentre el camino de su propia actividad.

El Correo, viernes 15 de mayo de 1998

Cantos de territorialización: palabras e imágenes de identidad

Boletín de Arteleku, invierno 1998

Cuerpo Under Construction

consonni y Sergio Prego están preparando un proyecto artístico y con este motivo publicamos sus reflexiones hechas por fax desde Bilbao a Nueva York y viceversa.
Franck Larcade: Si pienso en cuáles pueden ser los referentes comunes que tenemos, diría que se sitúan en el interés por la relación del cuerpo con el espacio, la cuestión del movimiento cómo modo de medición del espacio, llegando a tener en cuenta otras prácticas como puedan ser la danza o el deporte... Se podría hablar de una gramática espacial que da las reglas de funcionamiento a las que el cuerpo tiene que 'amoldarse' para moverse. Esa idea... se aproxima a las limitaciones formales que imponen las reglas de comportamiento de cualquier deporte.
Sergio Prego: Se me hace difícil hablar de deporte... aunque reconozco ciertas analogías en el resultado... Siempre me ha interesado inventar formas de aprehender el espacio e incluso ejecutar nuevas relaciones espaciales...es importante redefinir el espacio, pero para ello partimos de una definición espacial previa...En vez de obligar al cuerpo a moverse de una forma determinada, lo que quiero es permitir que se mueva de otra forma y los objetos o dispositivos son técnicas para facilitarlo.
F.L: Al hablar de tus proyectos... insististe mucho en la idea de que tu obra en consonni no estaría asociada intrínsecamente al espacio, y que se debería poder presentar en cualquier otro espacio de arte. A ese conjunto de lugares de exposición... lo llamabas el campo comercial del arte.
S.P: Teniendo en cuenta que yo... trabajo con un contacto mínimo... con el mundo comercial y una relación más estrecha con el institucional, la relación económica es bastante variada y compleja... en consonni lo que me interesa es... disponer de un espacio que no está regido por una rentabilización intensiva... me interesa proponer para consonni nuevas formas de aprehender el espacio... En cuanto al valor estético o de uso de las obras... no creo que una obra pueda tener otro uso que no sea estético... creo que el posicionamiento de cada artista es diferente... es la estructura de la obra la que establece de forma particular la relación con el mundo y su posicionamiento moral.
F.L: Quiero que los propuestos en consonni rompan con cualquier noción fetichista del arte, que escapen a las limitaciones que suele imponer el sistema del arte. Por esta razón creo que decidí trabajar con artistas y no con obras de arte y siempre hablo de proyectos en consonni y no de obras. Intento que las propuestas artísticas de consonni tengan carácter de uso, de inscripción en lo cotidiano, en una nueva relación del público con el arte, una relación de consumo sin fetichismo.
S.P: La representación fuera de los márgenes establecidos no es fácil y elegir un contexto no convencional requiere una reflexión sobre el mismo contexto. El problema de concebir los proyectos in situ es el de definir cuál es el contexto en el que se da la obra, su espacio de representación.
Boletín de Arteleku, invierno 1998

Workshop

El Correo, 29 de junio de 1997

Txema Soria

Teatro en la fábrica

Sorpresa para el espectador: no asistirá a una obra de teatro convencional.
El escenario varía y se llega a un local donde se han distribuido sillas de modo aleatorio. Es el momento en que el espectador y los actores tratan de participar de un mismo juego: el de la representación.
A través de una puerta de cristal...se puede observar a una pareja mirando por la ventana...En la habitación donde la pareja se mueve se pasan imágenes de fotogramas a cámara lenta. En el otro lado, ante un público dubitativo, la pareja sigue con sus contorsiones...El camino continua por espacios que semejan trincheras de guerra para volver circularmente a la primera habitación.

El Correo, 29 de junio de 1997

Workshop

El Correo, 29 de junio de 1997

Enrique Portocarrero

Afirmación o muerte

Sirve ahora el gris mortecino del cielo industrial vasco como plató de una memoria social donde anochece lo antiguo y amanece lo moderno.
Se preña con creación intelectual un espacio bruto y vacío; se guía como un lazarillo la sensibilidad por el tiempo y el espacio; se despierta la reacción del público con flashes dispersos y al final...se intenta hacer nacer algo más que arte o modernidad.
A pesar del acierto ocasionado por lo novedoso de ese sorprendente collage... resta por saber si su lógica difusa será capaz crear un nuevo vocabulario válido para superar la efímera moda o el olvido del tiempo.

El Correo, 29 de junio de 1997

Workshop

El País, 29 de junio de 1997

Eva Larrauri

Sesión al amanecer

La luz del día despuntaba cuando en la nave desnuda de una fábrica abandonada...medio centenar de espectadores somnolientos asistían al estreno de un singular montaje... La música en directo, la danza y el canto de una mezzosoprano acabaron por invitarles a formar parte de la obra 'A menudo en el bosque', que el coreógrafo francés Loïc Touzé ha diseñado para ser representada en un recorrido por la factoría consonni, en la ribera de Zorrozaurre de Bilbao.
Touzé fijó un horario para las representaciones más acorde con el cambio de relevo de cualquier industria que con el funcionamiento del teatro más disparatado.

El País, 29 de junio de 1997

Ibon Aranberri

Vecinos de Bilbao, 28 de octubre de 1997

Consonni, centro de prácticas artísticas contemporáneas

consonni... ofrece un conjunto de tres proyectos diferentes y simultáneos contemporáneos: el lenguaje y la imagen, y la relación entre la obra y el espectador.
Jon Mikel Euba presenta una exposición concebida como un espacio revelador de historias y guiones posibles que implican al espectador y que constituye, en definitiva, un todo coherente más que un conjunto de obras.
El artista alemán Rainier Oldendorf trabaja desde hace tres años en el proyecto Marco...Se trata de una lectura del cine por un espectador específico que la absorba y reutilice en función de su propia vida, en la que vienen a cimentarse escenas sacadas de películas a través de la historia personal y el contexto del lugar del rodaje.
El programa de vídeo ideado por Catsou Roberts, Confabulaciones variadas: ficción + interferencia,...intenta sugerir las diferentes maneras que cada uno de los artistas tiene a la hora de abordar el relato: unos tratan de parodiar la forma convencional de narrar una historia, y otros interrumpen el proceso de la narración o lo rechazan radicalmente.
Vecinos de Bilbao, 28 de octubre de 1997

Chicas de cine

Vecinos de Bilbao, 28 de octubre de 1997

Vecinos de Bilbao

Consonni, centro de prácticas artísticas contemporáneas

consonni... ofrece un conjunto de tres proyectos diferentes y simultáneos contemporáneos: el lenguaje y la imagen, y la relación entre la obra y el espectador.
Jon Mikel Euba presenta una exposición concebida como un espacio revelador de historias y guiones posibles que implican al espectador y que constituye, en definitiva, un todo coherente más que un conjunto de obras.
El artista alemán Rainier Oldendorf trabaja desde hace tres años en el proyecto Marco...Se trata de una lectura del cine por un espectador específico que la absorba y reutilice en función de su propia vida, en la que vienen a cimentarse escenas sacadas de películas a través de la historia personal y el contexto del lugar del rodaje.
El programa de vídeo ideado por Catsou Roberts, Confabulaciones variadas: ficción + interferencia,...intenta sugerir las diferentes maneras que cada uno de los artistas tiene a la hora de abordar el relato: unos tratan de parodiar la forma convencional de narrar una historia, y otros interrumpen el proceso de la narración o lo rechazan radicalmente.

Vecinos de Bilbao, 28 de octubre de 1997