Damián Tabarovsky

Damián Tabarovsky nació en Buenos Aires en 1967. Se graduó en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales, de París. Publicó los ensayos Literatura de izquierda y Fantasma de la vanguardia, y más de diez novelas, entre ellas El momento de la verdad, El amo bueno, La expectativa y Autobiografía médica. Es director editorial del sello Mardulce, de Buenos Aires, y escribe una columna semanal sobre literatura en el periódico Perfil. Varios de sus libros han sido traducidos al inglés, francés, portugués, griego, ruso, hebreo, y alemán.

Ilustración de Iñaki Landa.

ISBN
97884-19490-18-6
Año de publicación
2023
Páginas
110
Idioma de la publicación
Castellano
Diseño gráfico
Maite Zabaleta

Hemeroteca

Babelia | El País

Mercedes Cebrián

Su libro más reciente se titula Lo que sobra (consonni, 2023) y en los cuatro textos que lo integran (titulados Lo que sobra, La guerra civil solapada, Vanguardismo académico y Sin embargo) Tabarovsky dialoga tanto con sus autores de cabecera como con sus lecturas recientes, de ahí que por sus páginas entren y salgan Marx, Carlo Ginzburg, Flaubert, Mariane Moore, Foucault o contemporáneos suyos como Héctor Libertella y Silvia Schwarzböck

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Lo que sobra

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A lo largo del siglo xx, las vanguardias estéticas y políticas soñaron con traer al centro a lo que sobra: restos, desechos, mingitorios, pero también el proletariado, los marginados. En la actualidad, bajo el régimen de acumulación neoliberal, ya nada de eso ocurre: lo que sobra está librado a su suerte. Solo. No tiene ni siquiera nombre.

En la estela de Literatura de izquierda y Fantasma de la vanguardia, y también de novelas como El momento de la verdad, El amo bueno y Una belleza vulgar, Damián Tabarovsky, en Lo que sobra, transita de la literatura a la filosofía contemporánea, de la teoría estética al ensayo de crítica cultural, para pensar los riesgos del vanguardismo académico, la posibilidad de estar viviendo una guerra civil solapada, la necesidad de una justicia radical y las posibilidades de la literatura y el arte en este escenario.

Lo que sobra es también una reflexión sobre el estatuto mismo del ensayo literario: por un lado, el texto al que llamaríamos principal, y por el otro, un cuaderno de notas al pie, que dialoga, contradice y discute con ese texto principal.

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